[雜誌] 2014年7月 [台灣] 美麗佳人林宥嘉主流糖衣下的大思想家

專訪連結

採訪撰文／李昭融服裝造型／關婷玉攝影／江民仕化妝／Wu Chao Hsien 髮型／Walter Chen（Hip Hair Culture）

出道7年，今年27歲的林宥嘉，早已是華語樂壇中閃耀的一線歌手。在即將當兵的關頭，他帶來成熟的《口的形狀》EP和同名演唱會，告訴我們音樂的本質，以及，林宥嘉這個人的本質。

      台北小巨蛋萬頭鑽動，在螢光棒築成的燈光海中，宥嘉一次又一次地跟樂迷道謝，〈就在今夜〉是演唱會裡的最後一曲，他以「就在今夜我要悄悄離去」，跟大家做了隱喻的階段性告別。忙完這次巡演，他將入伍從軍，頂著小島夏季炙熱的陽光，穿著迷彩服，卸下讓他又愛又恨的歌手身分，正式與舞台說再見。

      演唱會的兩天後，我在攝影棚內再度看到了宥嘉，他看起來精神飽滿，眼神閃亮而堅定。這是宥嘉短期內最後一次雜誌拍攝，求好心切的他和所有工作人員，為了磨出最好狀態，拍照時間一路延遲到晚餐時間。我看著換了好幾套衣服和髮型的宥嘉，問他是否累了，他說：「採訪才是今天的重頭戲，我準備了好久。」的確，宥嘉真的準備了很多，他侃侃而談這些年來的轉變，與他這些日子以來承受的壓力。

      或許，你看過他在演唱會上迷人地唱出爵士音樂，或是在選秀節目中力壓群雄的好嗓音，但你或許很難看到他自我剖析，以如此精闢的言論，探討整個產業的狀態，和他在這圈子裡的小小心得。讓我們從宥嘉的音樂、人生、意識形態和愛情觀，默默窺探這位流行樂界的迷人暗黑王子。

      演唱會裡突破自己
      我的演唱會通常突破的東西，都不是噱頭，這一次的東西是本質上的不同，從心態開始。不想特別為演唱會做一定會引起掌聲的事情，雖然是一個表演，但希望是有感而發，因為音樂是用來抒發的，演唱會最過癮的是，平時你是自己抒發，但在演唱會裡是一萬人一起抒發。

      我向來對音樂很有自己的想法，這次也是，音樂總監找來之前沒有合作過的陳建良。事實上，所有演唱會相關的人，都是我自己找的。我們在正式的音響上用了雙音控，其中一個音控是負責張懸演唱會的，另一個是北城浩志。我們合作完《口的形狀》EP之後，特別飛來台灣幫我做演唱會，他其實沒有做過這樣的流行演唱會，但我喜歡他對聲音的邏輯、信任他的想法，所以找他來。

      你說這場演唱會有什麼不同，我會覺得是自己的不同，這些年來的成長與改變，決定了我的高度和深度。其實在演唱會裡，最感動的瞬間是唱給自己心愛的人聽：同業界的音樂人、父母、學生時代的朋友。我以前不太邀請朋友聽演唱會，但這幾年開始，我發現唱歌給自己愛的人聽很棒，我想要讓他們知道，身為你同學的我，現在做些什麼。我會這麼作、有這麼大的動力，或許也是這場演唱會的組合非常難得，每個人都是好人，有自己的性格，也很有才華。如果看過我以前的演唱會，你就會發現，《口的形狀》演唱會的配置比以前更適當。

      在主流與獨立之間
      說到《口的形狀》同名EP就更有趣了，我找來獨立樂團大象體操製作，很多人會問：「一個主流歌手為何要找獨立樂團？」我試著去聽不同的獨立樂團，那個動機不是為了提升自己的品味。聽流行或獨立音樂跟品味沒有關係，重點是獨立樂團的意識型態，相較於主流強很多，而對某種型態的意識，自己掌握得清楚的人會有很多動力。我會想了解多一點，是因為在主流樂壇很容易喪失原動力，到後來發現做音樂是為了別人。當一個東西得來太容易，或是整條生產線的配套都做好，你只要扮演一個角色時，就會很像角色扮演。可是自給自足的獨立音樂人就是自己播了種，他看到花開了，就會希望這朵花讓很多人看到，那是不同的出發點。需要這樣從獨立製作的音樂人身上去理解、消化之後帶給自己力量。

      我有一天聽到大象體操的時候覺得喜歡，可以感覺到他們的音樂跟我的性格、某方面的審美非常相近，而且他們的人格也很好，所以找上他們。有才華的人可能會變成怪物，所以我只想跟有才華又善良的人一起工作。雖然我的製作經費來自我的公司，但〈口的形狀〉幾乎沒有用到主流資源，包括練團的地方都是去獨立音樂人會去的練團室。我希望這是獨立姿態很強的一首歌，不希望有任何企圖干涉。我們的確是用了很不理智的方式──為了錄一首歌跑到日本。當然在意識型態上，我不是獨立樂團，但是行為舉止絕對是獨立製作。

      冥冥之中的大象舞台
      相較於〈口的形狀〉，〈大象舞台〉這首歌的由來更為玄妙。三年多前，我做了一場夢，我在屏東的老家，當時的夢裡有台電視機，我在夢裡洗手的時候，電視機就在唱著〈大象舞台〉，從頭到尾只有同樣的畫面，海洋在流動，陳昇在唱這首歌。我當初是哭著醒來的，整首歌在講一個人失去媽媽之後很思念她，醒來之後我就趕快把歌詞和旋律都寫起來。

      過了兩三個禮拜，三年前的簡單生活節，我在後台遇到陳昇，我說我夢到一首歌，是你在唱媽媽。然後他旁邊的人才跟我說，昇哥的媽媽剛過世，我翻了一下手機，發現他媽媽過世的時間，就是夢那天的早上。我把這首歌寄給昇哥之後，一整年他都沒有聽，因為聽了會難過，直到很久之後，才主動連繫我。我覺得這兩首歌都是在豐富生命下做出來的音樂，而且不是為了作而作，反而是音樂引領我完成這個作品。我會覺得，歌迷應該要擁有這張EP，因為我做過很多其他的音樂，但沒有做過比這張EP在音樂的本質上最靠近音樂。

      天平的兩端
      我其實很明白怎樣的音樂會受歡迎，我們把早就預定會變超紅的歌，故意不放在主打歌，但是最終它還是紅了。但假若關於這首歌的思想一切太主流，像是大家都覺得這首歌一定會中，有這種想法的話，那就是歌手沒在反省意識型態，而這會影響到好多人的審美觀。講一句比較冠冕堂皇的話，如果你沒有反思，就不會讓這個世界變好。我一點也不會排斥會紅的歌，但最完美的狀態下是在沒有預設的立場下，遇到一首很好聽的歌，結果它也紅了，那就還是很純粹。

      每個人都會明確地選擇意識型態，並且在意識型態中，主導你的一切或是行為，所以我希望兩邊的東西都要掌握得很清楚。雖然，我不太知道怎樣呈現我自己，也不覺得一定要往哪個方向走，但也因此沒有什麼標籤。對我這樣很不絕對的人來說，標籤是危險的。我的確是在主流商業的環境，包括我運用的資金、管道、宣傳都是，相較於跟我差不多的歌手藝人而言，我自己比較有反省，文藝和文青的標籤我都不敢貼，因為那是危險的。不要給自己標籤，也不要給別人規範，愈少這些東西，做出來的完整度才高，也更純粹一點。

      我真的也有低潮
      出道七年以來，其實我最大的低潮就是，那些不是很瞭解我的外人，覺得我一帆風順，那就是一個落差造成的低潮。如果大家可以理解你是辛苦地面對許多難題時，那我也許感覺好一點。或許，有些詆毀是我們必須要承受的吧，比較賺錢的歌手或藝人，也是某種既得利益者，必須要承擔這個社會對於既得利益者的怨念─間接或不自覺的。但你沒辦法跟這種怨念計較，你要讓這個循環變成好的，就必須在心靈上付出或是承受很多。

      低潮是什麼，我想永遠都不會知道，只有低潮過去的那個瞬間才會知道。工作的壓力頂多造成煩躁，但會讓你覺得人生都快毀滅的時候，還是只有被詆毀。我最近當然覺得人生都快毀滅了，但，能夠 handle 的，只有盡量不要完全地被擊垮。要反過來用你的音樂、你的說話來帶給大家什麼。這些年的成長是，你會發現活著最棒的時候，不是成為一個有成就的人，而是成為這個世界上的某一個例子。有時候當我面對難題時，我怎麼想都想不到有任何人遇過這種事情，好像是我是這世界第一個面對這件事的人。好幾次在這種關頭，我都告訴自己，你只要面對就會成為處理這種問題的第一人，變成曾經的一個例子，當以後有第二個人面對類似的事情，就可以拿我的經驗作例子。

      對我而言，當兵這件事情也該是時間去面對，不但不會捨不得，反而有種暫時把棒子交出去，可以在草地上休息一下的感覺。對於感情，我現在覺得理想的樣貌應該是我在香港演唱會唱了一首歌叫做〈不知所謂〉。那首歌在講，有兩個人是彼此最好的朋友，無話不談。這首歌除了很好聽以外，也描繪了我心中的理想伴侶。男生和女生互相理解，也敢讓女生知道他心理的真實想法，現在的我，應該是幸福的吧。

收藏分享評分