[2010新聞] 20100202 中國報 落魄王子的叛亂呼聲

jkjuliayoga

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從電視上耳聞王力宏充滿東方風的重金屬新作《搖滾怎麼了》，是抱著極度驚駭的心情，那混種國情的曲式已非什麼新調調，讓人訝異的反而是力宏的歌嗓怎那麼破？除了幾個中高音部的鼻音還依稀可識別出是他一向來聽慣熟慣的特質外，歌曲大多數力拔山兮、恨不得重槌自殘的撕裂式狂吼，讓人幾乎杳不可辨歌聲的主人。


這種驚訝，就似林宥嘉當初在星光大道決賽選唱Radiohead的《Creep》時聲嘶力竭的狂暴，顛覆了一向比較騷靈的歌路形態，讓在座評審霎然錯愕一樣。

從來未曾聽過這樣的王力宏，古典聲樂科班出身的他，居然用暴烈的方式向先天與后天雙重賦予的美聲作如此殘戾的摧損，感覺就像將完美無瑕的瓷器給硬硬摔破，從光滑表層綻出突兀的裂痕。

可是，畢竟他美聲的根源扎得太深了，對于這種“草芥流氓”的發洩式聲腔，高階的貴族是極力想仿照卻仍無法真確繪其神的。只怪他出身太華貴，無法切身體會流氓的吶喊精粹外，更沒有美國Green Day、Boys Like Girls、Blink-185等龐克搖滾樂團粗率的主音們渾然的狠勁。

藍調搖滾之父

追溯這種運用喉音嘶喊的唱腔的起源，的確那還是跟“流氓”有間接的淵源。

它承襲自屬于街頭次文化的嘻哈的讀唱，而嘻哈其實是從草莽的搖滾所延伸而來，至于搖滾之父是藍調，說到藍調，它不折不扣正是爵士所盤踞的根基。

30年代爵士巨匠Louis Armstrong那沙啞、如貝司般低沉的嗓音，扭轉了那個年代演繹爵士的正統規整的美聲章法，從此開拓了破鑼嗓也是歌唱材料的主流。Billie Holiday后期因沉溺藥物、酗酒而染漬出聲嗓裡的啞澀，卻又另有一種滄桑幽怨的韻致，聽說也是受Louis Armstrong的潛默。此后，聲音裡沒有那份沙啞的磁性，唱起爵士總是少了些什么。所以Ella Fitzgerald、Roberta Flack、Nina Simon等黑人名伶便應運崛起。太干淨的嗓音，尤其是白種人如Rosemary Clooney、Astrud Gilberto、Diana Krall等，我總覺得爵士的味道缺缺。近代唱騷靈的如Anastacia、Josh Stone、Duffy、Adele……等White Soul女伶，始終不及“黑標”正牌Lauren Hill、Erykah Badu、Macy Gray、Jill Scott等純正原始。

這種不正統的、相對于“美聲”的演唱，一如上述所略微談及的，甚至牽繫了后來的搖滾和嘻哈。

王菲故意抽煙弄濁嗓音


極其迷戀天生嗓音裡有些沙啞“缺陷”的歌者，那一種破，不是用力丟擲的碎裂，是造物之手所巧妙綻開的細密紋理；當然不是隨便摔出的破，破銅爛鐵跟青花細瓷之間，仍然是互有分別的。那可貴的聲底，是一種天生的異稟。

在流行中文音樂的領土裡，搖滾的，一度喜歡黃貫中的痰上頸聲腔。靈魂怨曲的，不是黑人神魂附身歌喉的方大同是誰？最近的，王若琳微微沙嗄的歌聲輕輕一噓，顫巍巍、抖瑟瑟的余音即充盈盤繞，這種氣息，別人勉強不了、仿造不來。有人說她是中文的Norah Jones，可我認為不像，要相提並論，也應該是黑人如Corrine Bailey Rae等之輩才對。怎會是白人？

聽王菲當初唱《開到荼靡》，也有王力宏唱《搖滾怎么了》的那種心為之揪、耳為之緊的感覺；那是她第一次在歌曲裡破音----她，怎捨得把自己絲滑如綢的歌嗓給暴力刮損？更諷刺的是，聽說她不喜歡本身太平滑細嫩的嗓音，所以故意抽煙來弄濁它；原來王菲也迷戀擁有這份“缺陷”。

林宥嘉綻露不完美瑕疪


每次聽Linkin Park的主音Chester Bennington唱現場，他像要剔盡血肉、還諸天地的落力嘶吼，都讓人代他的遲早受傷的喉嚨擔驚受怕並負重忍痛，有新聞說他因長期用喉音演唱導致胃液倒流，每回巡唱都苦不堪言。聽他平時受訪說話的聲線，那不是天生屬于破鑼嗓的聲底，為了表現出金屬嘻哈的勁道，才奮力把自己的嗓門變形吧。

何必這么用力？流氓的魅力破嗓乃天生，貴族們當好好安分地養尊處優，勉強自我流放當落魄的王子，怎會不熬出病來？

不過，林宥嘉的新碟《感官/世界》有許多搖滾曲目《歇斯底里》、《另一個自己》、《感同身受》等都不介意綻露出了歌聲裡不完美的瑕疵，別于他素來比較渾厚的聲音演繹；早在比賽時期的那首《Creep》，其實他已透露了自己不安于正規的唱法。

蘇打綠的吳青峰也曾公開演唱過《Creep》，新專輯《夏.狂熱》揮別了上一張《春.日光》的明朗光亮，傾向于晦暗頹廢的搖滾樂，唱法上也不惜逆轉自己纖細的歌聲，表現出少有的撕裂吶喊。

原來，在樂壇裡，是有那么多在富貴門和貧民窟之間來回折返的落魄貴族、赤腳王子。

[ 本帖最後由 jkjuliayoga 於 2010-2-3 12:25 編輯 ]